LO FANTÁSTICO NO EXISTE

A través de diversos lenguajes, estilos e inolvidables personajes, siete narradores plantan cara al más complejo de los géneros literarios mediante historias que demuestran una fuente inagotable de imaginación y una sensibilidad brillante y lúdica al retratar  los principales conflictos del presente siglo: inmadurez, sueños rotos, incertidumbre, violencia desgarrada, pérdida de identidad y toda la poesía que emana de la naturaleza. 

Alejandro Espinosa Fuentes

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Negra Semana Santa

También conocido en los bajos mundos como "Punto y coma" Mauro Quiñones es un investigador de poca monta y escaso trabajo. Laura Lima es una guapa y atormentada cantante de voz privilegiada. Se hacen amigos entrañables. Un día ella aparece muerta y a él empiezan a seguirlo sin comedimiento bajo una lluviosa Ciudad de México traspasada por las masacres a estudiantes (finales de los sesenta, inicios de los setenta). Todo ocurre durante una Semana Santa.

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Artefacto 27

Así que le hablé de mi exposición: a medias, con apuro, sin abundar. Pero le prometí, de todos modos, un informe pormenorizado de los cachivaches y chucherías que pretendo disponer en la CASLIT. Y eso es lo que quiero hacer ahora: el informe. Y lo haré muy a pesar de los varios médicos que recomiendan, por lo contrario, relajarme, dormir, leer un broli, chequear la tele: casi nunca les hago caso. Ni a mi mujer le hago caso: también es del gremio.

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Retablo portátil

Retrato portátil de Daniel Rodríguez Barrón es un ensayo de largo aliento que se inserta en la tradición moderna porque convierte al ensayo en un caprichoso laberinto de ideas, un cauce impredecible, pero confiable y divertido, donde el ensayador de sí mismo exprime preguntas filosóficas de las obras de teatro de Bertolt Brecht, de la narrativa de Bolaño, Conrad, Tolstói y Bulgákov, de los tratados de Borges y de Unamuno, y de las pinturas de Vlady y de Toledo, entre otros.

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Antwerpen o el otro Amberes

"En su vaivén entre el pasado europeo y el presente mexicano, (Blejer) nos habla tanto de pérdida como de apropiación constantes".

Claudia Hernández de Valle-Arizpe

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